ＺＩＮＥ（ジン）とは非商業的な自主制作の出版物を指す言葉である。人によっては同人誌、ファンジン、ミニコミ、リトルプレス、インディーズ雑誌といったほうが馴染（なじ）みがあるかもしれない。近年、このＺＩＮＥ文化が作り手からも読み手からも注目されている。既存の出版社や大手メディアへの信頼と期待が失われつつある中、プロ・アマ問わず独立性のある活動を重視する人が増えてきた。インターネットも偏った規制や匿名の悪意に晒（さら）される場所となり、ひとりの表現者が声を届ける手段としてＺＩＮＥ・同人誌のスタイルが見直されているのである。
ＺＩＮＥについての概要と日本での歴史は、ばるぼら・野中モモ編著『日本のＺＩＮＥについて知ってることすべて』（誠文堂新光社・２８６０円）に詳しい。本書に収集された膨大な図版と証言を見れば、はるか昔から日本で豊穣（ほうじょう）なＺＩＮＥ文化が培われてきたことがわかる。
そもそも属人性が強いＺＩＮＥは作者と読者の記憶には残るが、記録には残りづらい（国会図書館に納本しているＺＩＮＥ作者はごく稀〈まれ〉だ）。野中モモ『野中モモの「ＺＩＮＥ」 小さなわたしのメディアを作る』は、筆者の個人史としてＺＩＮＥを語るとともに、５人と１組のＺＩＮＥ作者にインタビューを行っている。それ自体が貴重な記録に他ならないが、このささやかな表現者たちの言葉には「自分でもＺＩＮＥを作ってみたい」と思わせる魅力がある。
商業でないから
ＺＩＮＥというとカルチャー雑誌や情報誌のようなイメージが強いが、自主制作の出版物は小説や詩において盛んである。並木陽『斜陽の国のルスダン』は２０１６年に「Ｔｅｘｔ－Ｒｅｖｏｌｕｔｉｏｎｓ」という文章系同人誌即売会で発表された同人誌で、翌年にＮＨＫのオーディオドラマの原作に選ばれた。そして２０２２年に宝塚歌劇団で舞台化されることになり商業出版された経緯を持つ。十三世紀のジョージアを舞台に、ルスダン女王と夫のディミトリを描いた歴史小説である。日本での知名度が低い舞台と人物を題材にしたこの中編小説を、商業出版社が新人賞で掬（すく）い上げるのは難しい。インターネットの小説投稿サイトで書籍化するほどアクセスを稼ぐことも想像しがたい。
大ヒットとなったこだま『夫のちんぽが入らない』（講談社文庫・６６０円）も元は同人誌に発表された作品だが、こちらはまた別の理由で、一般的な商業デビューのルートから世に出ることは不可能だったはずだ。最初には同人誌として発表されたからこそ、多くの人に読まれる道を辿（たど）った作品もある。
リスクもあれど
谷川俊太郎・木下龍也『これより先には入れません』はふたりが交互に書き継いだ対詩と、木下によるその解説である。「戦い」として書かれた対詩は、時にダダイスティックに読み手をも翻弄（ほんろう）する。
そして本書はＩＳＢＮも社名もない“同人誌”なのだと、編集者であるナナロク社の村井光男は言う。商業出版社があえて同人誌として本を売ることにはリスクもある。出版社による直販は書店軽視と取られかねない。他の作り手からは「詩の大家によるＺＩＮＥ文化の簒奪（さんだつ）」と映るかもしれない。
それでも同人誌という形態を選択した意図を、彼らの原点回帰ととるか、既存の流通へのアンチテーゼととるか、読者がそれぞれ感じとればよい。ＺＩＮＥあるいは同人誌は、誰にでも作る権利があるのだから。
本稿の選書は書店やネットで入手可能なものという依頼の下で書かれている。ぜひイベントや専門店でしか入手できないＺＩＮＥの世界にも触れてほしい。もちろん、あなた自身がそれを作ることもできる。＝朝日新聞2023年12月9日掲載
December 13, 2023 at 08:13AM
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